太陽

Кажется, вскоре можно будет ставить гигантскую галочку - я заканчиваю реставрацию икон всего огромного Знаменского собора с тремя приделами, хорошего, сохранного. Трудно поверить, да. И довольно трудно перестать дёргаться – а вдруг там уже идут вторичные процессы, а вдруг я близко посмотрю и всё захочется переделать, а вдруг людям не понравится.
Людям не понравится. Не всем. Не всё. За эти несколько лет случались маленькие истории с недоумениями и печалью; хороших и невероятно красивых было неизмеримо больше.

Вот тут – одна из четырёх икон евангелистов для царских врат, которой сильно досталось и от, мм, времени, и от поновителей. Такую грубую, обидную чинку встретишь не очень чтоб часто, в голову регулярно приходит ужасно известная цитата патерБрауна про самые трудные преступления: их совершают люди без воображения, и чтоб раскрутить события обратно, нужно, ээ, ужать себя.
С некоторой долей самолюбованья скажу, что нунимагу вообразить себя человеком, залепившим отличную столетнюю икону вот этим вот цементосодержащим жирным грунтом – прямо поверх живописи, и наверняка с лучшими намерениями.




( Read more... )

Позанимались вот тут со студентами-академиками; кажется, контакт установлен и люди понимают, что они тут со мной делают, и кем они будут, и что именно будут уметь, и за что не браться.
Самые лучшие – те, кто ходит на занятия уже сверх положенных двух (хахаха, простите) лет по разу в неделю. Вот совершенно очевидно, на что и почему люди готовы тратить время.
С ними тем не менее приходится, мм, обсуждать _историю иконописи, знакомую им по неким _курсам_ и позднесоветским монографиям с громкими безапелляционным названиями вроде «Псковская\московская\нвргр иконопись». И всё, нет иного пророка, кроме паолыволковой шекспира.
Но слушают, и задают много вопросов, и у них не твердокаменные головы.





( Read more... )

Снова не успеваю рассказывать-показывать, и даже пожаловаться-то не на что. Работа идёт сплошь любопытная, лето не закончилось, всё в общем хорошо. Только времени нет совсем.
Доделала ещё одну икону из иконостаса борисоглебского кафедрала – «Тайную вечерю», небольшую, эффектную, быстро написанную – и вновь с идеальным, ответственным отношением к технологии.
Вот для начала снимок «было-стало», где видно хоть самое главное, думаю. О форме и композиции могу повторить только то, что уже проговорили в прошлый раз - все эти прелестные ропетовские петушки (_невозможные_ в эксплуатации), склеенные с классицистской картинкой, повторяются посейчас. Только даже тот уровень, мм, вкуса утрачен навовсе.





( Read more... )

Про рабочее немного.
Что-то щёлкнуло наверху, и теперь у меня нет очереди-очереди неначатых икон. Это и радует, и немного пугает. Спокойный ритм, рабочая рутина и запрограммированность – это хорошо, безусловно хорошо; беспокоит неуверенность: а вдруг не хватит денег. А вдруг опять не понравится то, что я сделала. Это большая задача - вернуть спокойствие и уверенность.
Уверенно я работаю с иконами понятного качества; на такие в последнее время не очень везёт. То совсем советско-артельные просят починить, то испорченные так, что хоть плачь. Котик помогает, сторожит, умягчает атмосферы.




( Read more... )

Отчётное: а вот какая реставрационная работа бывает чаще всего. Вот к такому примерно готовлю студентов – слава Богу, работать с серьёзными вещами им страшно, и ни к чему это. За несколько часов в неделю глубокие профессиональные навыки не приобретёшь.
Это я ещё в стотысячкитайский раз говорю: профессии и иконописца и реставратора – РАЗНЫЕ. Разные.
На днях приходила милая пара пенсионеров и просила поконсультировать, что же им делать дальше; показывала бумажку: красивым почерком переписаны рекомендации из инторнетика по отмыванию икон.
Спасти иконы удалось, удалось и внушить им страх перед сделанным.
Не делайте ничего с иконами. НИЧЕГО не делайте. Вы не лезете со сверлом в больной зуб, не ковыряетесь в глазу, не отпиливаете сломанный сустав.
И к иконе не лезьте. Пожалуйста. Даже к такой, невысокого качества письма.




Вот это – типический пример ярмарочного товара: тонюсенькая сосновая доска без распоров и рёбер жёсткости. Чуть более сотни лет, сохранность при таком качестве исполнения соответствующая: толстый слой гипсового левкаса местами вспучен и оторван от основы, длинные гвозди насквозь пробили основ и заполнили дыры окислами, основы выгнута бочкообразно.

2.


Крашеньем служил тонкий вычеканенный алюминиемый окладик – милый, по-деревенски славно украшенный кружавчатвыми фестонами. Его приклеили силикатным клеем прямо к живописи , вот видны следы неудалённой алюминиевой плёнки. Живопись выполнена лихо, на раз-два, чистенько и несложно совсем; да покрыта слоем шеллака сверху.
В шеллачном лаке хорошо то, что он спиртовой: не проникает вглубь красочного слоя – и, стало быть, сильно навредить живописи не может. Схватывается быстро – не нацепляет на себя много пыли. Беда тем не менее вот какая: при старении шеллак краснеет\рыжеет\желтеет необратимо. Вот эта красноватая область от фигур и головы вверх-направо – деградировавший шеллачное покрытие и есть.
Здесь ещё видна профзаклейка: это способ спасти отделившуюся от основы живопись, посадить её на место и выровнять рельеф. Полупрозрачную микалентную бумагу затем удаляют.
Как пишут в комедиях: не пытайтесь повторить это дома! )

3.



Итого работа: обеззаразить гвоздевые раны, выровнять рельеф поверхности, укрепить красочный слой, частично снять постаревшую защитную плёнку, затонировать утраты живописи.

4.



Окладик сохранили: обработали спецсоставами, прорывы выправили сколь можно, сняли нежно-зелёные окислы.

5.




+++++
Ещё одна – в противовес очень хорошая академочка, девяностые годы позапрошлого века. Траты типические: янтарный лак, положенный толстым слоем, чуть сгрибился и потемнел; живопись потёрта – чистка оклада, чё :\ Оклад серебряный, тонкий, хорошей, но несложной работы, с невысоким рельефом.

6.



Первым делом вынимаем икону из киота и снимаем оклад. Тут случилось делать несколько очень похожих работ одновременно: обратите внимание на бледно-жёлтый ореол вокруг голов на правом окладе. Это следы позолоты, не уничтоженные безжалостной тряпочкой с абразивом :\ В этом месте прикреплён снятый на время работ венчик, только это и спасло золото. Всё остальное снесено напрочь.

7.



Сама икона, подокладница: с непрописанным фоном, без детализации одежд – только одни лики и ручки. Видны сероватые поверхностные загрязнения и плотный, сильно кракелюренный лаковый слой.

8.



Головки поближе: на личном кракелюр лежит мелкой плотной сеточкой, на красном сурике одежд лак порван глубже и реже. Причина вполне очевидная: качество и сложность нижележащей живописи.

9.



Начало работ по снятию и утоньшению защитной потемневшей плёнки: личное открывается фантастически качественное, светлое и чистое.

10.



Вот что сделалось видно в итоге: много мелких потёртостей и выбоин, однако основной массив личного спасён. Гвоздевые ранения обеззаражены, заполнены мастикой.

11.



Основная часть тонировок уже сделана: закрыты все зияющие лакуны, осталось детализировать некоторые микроскопические участки. Плюс обнаружились неравномерно утоньшённые фрагменты защитного слоя, их теперь наждачным карандашиком нужно добирать.

12.



Финализированной фотографии нет, сохранилась снятая айфончиком: живописный слой хорошо просушен и закрыт защитным слоем; киот посажен на место гвоздями примерно того же возраста, что и сама работа, в те же отверстия с пластичной мастикой.

13.



++++++++++++++++
Вот эта икона поинтереснее, нечасто такое в руки попадает. Кипарисовая, афонская, отличного качества основа и живопись, покровные слои тоже ничего себе, выдержали механическую мм, тёрку и дурные условия хранения.
Что тут произошло: нормальное возникновение поверхностных загрязнений, частичный разрыв паволоки по швам, частичное же отделение жёсткого левкаса от основы. Живопись несколько пострадала от механического истирания, а характер сколов определить не могу никак: вот эти белые линзообразные пятна будто от ударов заострённым инструментом типа стамески.

14.




Вот тут на центральном фрагменте чуть лучше видно, как пострадал живописный слой: длинные жёстко приподнятые складки левкаса, неравномерно вытертый слой грязи, частично впитавшейся в живопись; потёртое золото нимбов, сколы.

15.




Часть тыльной стороны: вот это – обычный, типичный пример НЕработы шпонок. Швы _отличного, хорошо просушенного, замечательно обработанного кипарисового полотна всё равно возникают, два типа креплений (фигурная поперечная шпонка и ласточкин хвост) не удержали распора.

16.



Результат на лицевой стороне: прорванная насквозь паволока с левкасом и живописным слоем.
Оставили пострадавшее место в таком положении, заполнили мягкой джутовой массой, не стали стягивать доски: кривизна сейчас винтообразная, нехорошо ориентированная. Вот зажимную раму бы – но это попозже, возможно; владельцы изволящу.

17.



Фрагмент в процессе, загрязнения сняты, лаковая плёнка утоньшена, лакуны заполнены мастикой в уровень авторской живописи.
18.



Работы весьма длительные и многообразные, на нынешнем уровне всё сделанное и собранное закрепили фиксативом:

19.



Мечтаю потихоньку о качественной фотофиксации, о комнатке с оснащением и белыми зонтиками с серебром ) Пока снимаю на ходу, как успевается: вот почти всё, без нижнего регистра с текстами. Снято в стадии «минус один», без финальных тонировок и водоотталкивающего защитного слоя.

20.

Утро субботы.
По обыкновению последних лет тороплюсь, сейчас же ид работать, до самого вечера. На упражнения с тестом сил не хватило, ограничилась минималистскими куриными детьми.
Всех собратьев-сосестёр по конфессии - поздравляю чуть заранее ) Вернусь, наверное, уже завтра.

После перерыва – следующая запись откровенно просветительского характера, простите. Несколько слов о материалах основы иконы – не знаю, как избежать двух родительных падежей.
Не делая большого исторического экскурса – все в общем знают, да?, что сроки жизни иконы сильно зависят от а) прочности её составляющих и б) условий хранения. Знают все и о том, что максимальную сохранность имели\имеют иконы, исполненные в материалах чрезвычайной прочности: слоновая кость и камень, мраморы обычно. На деревянных щитах да, тоже писали, а как же; это _удешевляет и ускоряет процесс_.





( Read more... )

Дальше о византийском музее в Корфу.
Там я увидала вживую свой самый любимый пример про потерю укрывистости. У Пантелеймона четыре руки, все четыре замечательно хорошо видны.

1.


( Read more... )

Два храма в лавре – крестилка собора и надвратный.
Начнём снизу, мы туда попали набыстро и от порога сказали – вааа! И здесь подсветка!
Подсветку подарили; подарили без возможности избежать подарка, и выбор был только между оттенками фонарикофф. Голубенькие всё ж менее веселы, нежели оранжевые.

1.



( Read more... )

Вернулась из северных земель, никак не могу выдрать кусок времени на пагаварить. Работа набросилась из-за угла, дитя школьный год завершило – в общем, опять жду послаблений, а их и нету.
Были мы набегами в Новгороде Великом, Пскове и недалёком Изборске, а также в оооочень странном месте Печоры; ещё – Спб, но там совсем ураганно вышло – nantik7, я очень сожалею, что спохватывалась позвонить и извиниться только уже к часу ночи :\ Дни были наполнены под завязочку.
Сказать по делу есть чего; впечатлились мы дружно и обильно. Но это всё поступательно, с фотографиями хочется сказать, а сейчас – картиночно-отрывочно
1.




( Read more... )

Благовещенская запись.
Очень старалась успеть с этой вот работой к сроку- дате; успела. А пропадала оттого, что повредила глаза, пришлось воздерживаться от интернетов и книжек :\ Возвращаюсь, надеюсь на постоянство.
1.


( Read more... )

Этот вертеп я увидела в Аризоне, полной мексиканцев. Удержаться, конечно, не смогла. Особенно обрадовали меня перцы-халапеньо, развешанные по боковым веточкам, и _лица_ овец.
С Рождеством.

…Никак не могу вылезти из-под рабочей горы, к сожалению; стараюсь.
Вчера вечером и сегодня с утра доделывала спешное-брошенное – и _вдруг_, как часто случается с реставрационными заданьями, осознала: чиню «Покров» )

( Read more... )

Случилось так: в последние месяцы в руки ко мне то и дело попадают иконы свт. Митрофана. Что там Косторма думает по его поводу, я помню - и всё равно полагаю своим )

Напомню, что специальность моя – реставрация.
Вот это ещё не трогала, надеюсь однажды немножко полечить и починить: икона хранится в хорошем каменном храме, с мягким микроклиматом, и её не моют абразивными средствами.
Монастырь, кстати, стоит в дивных местах, в меловых горах – Рик и Аня, это туда мы собираемся )

1.


( Read more... )

Всё ещё японские записи, всё ещё храмовое.
В Хакодатэ я пошла в первый же вечер к Воскресенскому храму – но дорога оказалась ооочень долгой ) Застряла я на набережной, у старых доков, потом на полдесятке одинаковых улиц одного холма, потом только, ко времени тумана и дождя, добралась куда хотела.

1.

( Read more... )