(no subject)
Jun. 20th, 2015 01:36 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
maitai_1_againОчередная запись о технологии иконописи, сегодня нужно бы поговорить о защитных покрытиях.
Оставлена на потом ещё одна большущая тема – о композиции иконы, об архитектуре и прочем сложном стаффаже, обтекающем фигуры. Она начата и приостановлена, п.ч. распадается на несколько подтем. Надеюсь дописать по возвращении, хотя бы первую часть.
Стало быть, финальная защитная плёнка с т. зр. реставратора и хранителя-ризничного.
Ещё и ещё и ещё раз: НЕ НАДО думать и верить невеждам , будто нынешний российский продукт с ярлычками «Олифа» и то, что ещё в позапрошлом веке называлось _олифой_ - идентичные вещества. Это не так. Ещё раз: это не так. Олифами у нас традиционно назывались (вплоть до наступления времён пятилеток) смесовые составы (полимеризованное масло + лак) или чистые лаки, т.е. полимеризованное масло с добавлением отверждающих смол. Что это означает на практике: т.н. _олифы_ при небольшом нагревании (сорок-сорок три градуса по Цельсию) наносили на поверхность живописи и быстро распределяли равномерным слоем, избегая запыления и сворачивания. При лёгком нагревании _олифы_ приобретали повышенную текучесть и способность заполнять собой все микровпадины красочного рельефа, выравнивая его. Защитный слой выходил ровным и равномерным.
Ускорители высыхания (известные как сиккативы) хорошими, уважающими себя мастерами НЕ использовались. Причина технологически очевидна: сиккатив-катализатор ускоряет процессы «жизни» защитной плёнки, и делает это на протяжении всей «жизни» плёнки. То, что поначалу выглядит как быстрое вставание с последующим высыханием, уже на следующей стадии превращается в чистое старение. На практике это означает уменьшение прозрачности, уменьшение эластичности, увеличение впитывающей способности. Защитная плёнка окрашивается со временем продуктами собственного старения\окисления и становится жёлтой – рыжей – коричневой – чёрной - непрозрачной. (Кому интересен \ позарез нужен химизм процессов – прошу читать отличную, нимало не устаревшую книжку академика Киплика. Не сомневайтесь, это прекрасный человек знал, о чём говорит. Он был профессором ленинградской Академии искусств и остался в блокадном Ленинграде, спасая своих коллег от голодной смерти казеином, который выделял из темперы, оставшейся на складе Академии. Царство ему небесное ).
Второй устойчивый миф гласит, будто пропитывание насквозь красочного слоя масляной защитной плёнкой - это хорошо и прямо необходимо.
Муахаха, извините. Особенно трагикомично это утверждение слышать от тех, кто покрывает олифой свеженаписанную икону. Дорогие коллеги, как вы наверняка помните из предыдущих бесед – каждому слою яичной темперы (а желтковой – особенно, втройне!) необходимо полностью просохнуть. В зависимости от толщины слоёв, их количества и техсостава красок это время колеблется от нескольких недель до нескольких месяцев. Средневековая русская норма – закончить поздней осенью сто штук икон иконостас, отправить в задние неотапливаемые комнаты на всю зиму и вынести во двор для олифления ранней весной.
Вот так вот.
Непросохшие красочные слои содержат ВОДУ. Воду, понимаете? Которая в сумме с масляной средой олиф\лаков даёт подвижную суспензию. Догадайтесь, что происходит в таких красочных слоях ну хоть за первый сезон хранения иконы в храме \ дома на стене.
Да, какая-то часть свеженаписанных с нарушением технологии и свежеиспорченных икон попадает на стол ко мне и моим коллегам. Это _не та_ работа, которая нас радует. Это очень печально – наблюдать и пытаться вылечить умирающую вещь, к которой совсем недавно отнеслись с высокомерным небрежением.
Операционная )
2.
Далее: чем лак отличается от олифы: да наличием этих самых смол. Что смолы дают: повышенная пролонгированная прозрачность, водоотталкивающая способность, увеличенная пластичность всей плёнки – по _всей_ толщине.
Вот вам иллюстрация про прозрачность: со временем защитная плёнка темнеет, приобретает тёплые красноватые оттенки. Красочные пятна под такой плёнкой изменяют свой вид соответственно, становятся темнее \ теплее/глуше. Вот здесь по стыку двух досок лопнул вслед за основой левкасный слой, и порвалась живопись; кусочки её отвалились и исчезли. Поновитель взялся восполнить утраченное: видите тонкую полоску вставки темнее прочей живописи? Он дописывал, попадая в цвет и тон красок под постаревшей лаковой плёнкой, а последующее позднее по времени раскрытие обнажило живопись as is.
3.
О водоотталкивающем эффекте надо подробнее рассказывать? Не все ещё видели в храмах иконы, чья поверхность пошла пузырями после первого же сезона мытья полов горячей водой?
О пластичности: олифная плёнка в отличие от _олифной_ и\или лаковой имеет низкий коэффициент поверхностного натяжения. На практике это означает, что высохшая \ высыхающая защитная плёнка стремится уменьшить свою площадь. Процесс хорошо известен, называется сгрибливанием. Неравномерно положенная олифа (а она ВСЕГДА ложится неравномерно, это её неотъемлемое техническое свойство, масла непластичны, и уж в особенности льняное) образует многочисленные мелкие очаги стягивания. Со временем на поверхности иконы образуется сетка из узелков и возвышений, тёмноокрашенная и трудновыравниваемая.
4.
Чем ниже качество масел, тем скорее возникает этот эффект. А он возникает всегда, не сомневайтесь.
Вот пример мелкодисперсной сгрибившейся олифы. Слой лежит на дешёвой, глуховатой красной охре плюс сиена натуральная плюс нестойкие свинцовые белила. Происходят одновременно несколько процессов: здешний алебастровый грунт потрескался (потому что гигроскопичен и вообще положен неравноплотно), кроющая способность красок изменилась, олифа сгрибилась и порвала частично красочный слой, попутно обнажив его.
5.
Вот тот же фрагмент после операций укрепления грунта, выравнивания и удаления повреждённой защитной плёнки. Надо заметить, что работы со сгрибленной олифой – в числе самых трудоёмких и соответственно дорогостоящих.
6.
Неумелые руки неспециалиста способны без усилий и непоправимо уничтожить нижележащую живопись в процессе безграмотного утоньшения \ удаления сгрибленной олифы. Самодеятельные, самоуверенные претенденты на чинку берут абразивы и ничтоже сумняшеся трут поверхность, уничтожая бугорки и заодно лёгкие лессировки.
В стотыщмиллионный китайский раз: НЕ НАДО доверять неспециалистам. Не надо экономить на качестве. Скупой платит дважды, да. Реставрация – отдельный вид деятельности, требующий специальных знаний и навыков. Никакой иконописец _по умолчанию_ не может ими владеть.
7.
Далее, о нестойкости олифной плёнки к агрессивной атмосфере: структура ея – дырчатая-пузырчатая; олифа представляет собой мелкую губчатую плёнку, испещрённую микрократерами. Все виды поверхностных загрязнений (сажа, бытовая пыль, продукты выхлопов двигателей внутреннего сгорания, мушиные «засиды», етц) легко проникают в эти углубления микрорельефа, остаются там и часто вступают в реакцию с веществом олифы. Иногда – бурную, чаще – с далёооокими последствиями химической любви.
8.
Со временем (часто – вкупе с усилиями тщащихся оптимизировать процесс) олифная плёнка истончается, грязь проникает глубже – и остаётся на поверхности живописи. Вот это – фрагмент «Огненного вознесения» недорогих старообрядческих кровей, лошадки были писаны свинцовыми белилами. Белила исчезли, очерки лошадок остались видимыми благодаря грязевым наслоениям, спекшимся с исчезнувшей краской.
9.
Далее, ещё о химической нестойкости и (почти) отсутствующем антисептическом барьере у олифных плёнок: вследствие своей крупнопористости и вкусности для ряда микроорганизмов олифы служат прямо приманкой, магазинами «Мирвкуса». Эти прожорливые крошечные существа весело налетают на открывающиеся ниши со свежей едой (масло, горррячее масло!!) и уничтожают всё.
Вот – пример активной и очень печальной работы микроорганизмов в защитном слое: повреждённая плёнка проедена насквозь, до грунта. Близлежащие участки вследствие начавшихся процессов разнообразной органической активности теряют связь с основой, отшелушиваются и навсегда отделяются от иконы.
10.
Нет, традиционные сиккативы не создают химзащиту. Да, для этого требуются специальные составы. Нет, никакие домашние эксперименты и поиски советов в инторнетиках проблем не решат. Проблема, ээ, уже решена – на крупных химобъединениях с узкоспециализированными лабораториями. Вновь призываю не быть луддитами.
11.
И ещё один, последний на сегодня миф – о том, будто горячая олифа лечит все проблемы грунтового и основного слоя. Будто достаточно пропитать горячей олифой (или для разнообразия - горячим желатином бгг ) разошедшиеся доски основы или края трещины в левкасе – и всё изделается как новенькое.
Ну вот смотрите: вот так выглядят последствия попытки прописать жирным маслом\олифой продольные трещины. Масло действительно прекрааасно впитывается в сухие левкасы. И никуда потом не девается. Нарушая сцепляемость и отдельных частиц левкаса между собой, и общую его адгезию.
А самый очевидный и неуничтожимый дефект - тёмные зажиренные полосы на поверхности.
12.
Итого: средневековые традиционные технологии были хороши\допустимы для своего времени. Оно кончилось. Кончилось оно. Воздух понюхайте, микроклимат любого храма оцените, на себя посмотрите. Требования к сохранности икон и стенных росписей _повысились_, п.ч. среда сделалась заметно агрессивнее. Незнание происходящего и нежелание интересоваться технологией иконы – не оправдание вашим неудачам. Желаю всем заказчикам иконописных работ заключать договоры с исполнителями, где оговорены сроки и условия отличной сохранности.
А себе и коллегам-реставраторам желаю исключительно, гм, консервативных работ со свеженаписанными иконами )
Пиэс: часть использованных снимков принадлежит не мне. Если авторы станут возражать –немедленно сниму.
Оставлена на потом ещё одна большущая тема – о композиции иконы, об архитектуре и прочем сложном стаффаже, обтекающем фигуры. Она начата и приостановлена, п.ч. распадается на несколько подтем. Надеюсь дописать по возвращении, хотя бы первую часть.
Стало быть, финальная защитная плёнка с т. зр. реставратора и хранителя-ризничного.
Ещё и ещё и ещё раз: НЕ НАДО думать и верить
Ускорители высыхания (известные как сиккативы) хорошими, уважающими себя мастерами НЕ использовались. Причина технологически очевидна: сиккатив-катализатор ускоряет процессы «жизни» защитной плёнки, и делает это на протяжении всей «жизни» плёнки. То, что поначалу выглядит как быстрое вставание с последующим высыханием, уже на следующей стадии превращается в чистое старение. На практике это означает уменьшение прозрачности, уменьшение эластичности, увеличение впитывающей способности. Защитная плёнка окрашивается со временем продуктами собственного старения\окисления и становится жёлтой – рыжей – коричневой – чёрной - непрозрачной. (Кому интересен \ позарез нужен химизм процессов – прошу читать отличную, нимало не устаревшую книжку академика Киплика. Не сомневайтесь, это прекрасный человек знал, о чём говорит. Он был профессором ленинградской Академии искусств и остался в блокадном Ленинграде, спасая своих коллег от голодной смерти казеином, который выделял из темперы, оставшейся на складе Академии. Царство ему небесное ).
Второй устойчивый миф гласит, будто пропитывание насквозь красочного слоя масляной защитной плёнкой - это хорошо и прямо необходимо.
Муахаха, извините. Особенно трагикомично это утверждение слышать от тех, кто покрывает олифой свеженаписанную икону. Дорогие коллеги, как вы наверняка помните из предыдущих бесед – каждому слою яичной темперы (а желтковой – особенно, втройне!) необходимо полностью просохнуть. В зависимости от толщины слоёв, их количества и техсостава красок это время колеблется от нескольких недель до нескольких месяцев. Средневековая русская норма – закончить поздней осенью
Вот так вот.
Непросохшие красочные слои содержат ВОДУ. Воду, понимаете? Которая в сумме с масляной средой олиф\лаков даёт подвижную суспензию. Догадайтесь, что происходит в таких красочных слоях ну хоть за первый сезон хранения иконы в храме \ дома на стене.
Да, какая-то часть свеженаписанных с нарушением технологии и свежеиспорченных икон попадает на стол ко мне и моим коллегам. Это _не та_ работа, которая нас радует. Это очень печально – наблюдать и пытаться вылечить умирающую вещь, к которой совсем недавно отнеслись с высокомерным небрежением.
Операционная )
2.
Далее: чем лак отличается от олифы: да наличием этих самых смол. Что смолы дают: повышенная пролонгированная прозрачность, водоотталкивающая способность, увеличенная пластичность всей плёнки – по _всей_ толщине.
Вот вам иллюстрация про прозрачность: со временем защитная плёнка темнеет, приобретает тёплые красноватые оттенки. Красочные пятна под такой плёнкой изменяют свой вид соответственно, становятся темнее \ теплее/глуше. Вот здесь по стыку двух досок лопнул вслед за основой левкасный слой, и порвалась живопись; кусочки её отвалились и исчезли. Поновитель взялся восполнить утраченное: видите тонкую полоску вставки темнее прочей живописи? Он дописывал, попадая в цвет и тон красок под постаревшей лаковой плёнкой, а последующее позднее по времени раскрытие обнажило живопись as is.
3.
О водоотталкивающем эффекте надо подробнее рассказывать? Не все ещё видели в храмах иконы, чья поверхность пошла пузырями после первого же сезона мытья полов горячей водой?
О пластичности: олифная плёнка в отличие от _олифной_ и\или лаковой имеет низкий коэффициент поверхностного натяжения. На практике это означает, что высохшая \ высыхающая защитная плёнка стремится уменьшить свою площадь. Процесс хорошо известен, называется сгрибливанием. Неравномерно положенная олифа (а она ВСЕГДА ложится неравномерно, это её неотъемлемое техническое свойство, масла непластичны, и уж в особенности льняное) образует многочисленные мелкие очаги стягивания. Со временем на поверхности иконы образуется сетка из узелков и возвышений, тёмноокрашенная и трудновыравниваемая.
4.
Чем ниже качество масел, тем скорее возникает этот эффект. А он возникает всегда, не сомневайтесь.
Вот пример мелкодисперсной сгрибившейся олифы. Слой лежит на дешёвой, глуховатой красной охре плюс сиена натуральная плюс нестойкие свинцовые белила. Происходят одновременно несколько процессов: здешний алебастровый грунт потрескался (потому что гигроскопичен и вообще положен неравноплотно), кроющая способность красок изменилась, олифа сгрибилась и порвала частично красочный слой, попутно обнажив его.
5.
Вот тот же фрагмент после операций укрепления грунта, выравнивания и удаления повреждённой защитной плёнки. Надо заметить, что работы со сгрибленной олифой – в числе самых трудоёмких и соответственно дорогостоящих.
6.
Неумелые руки неспециалиста способны без усилий и непоправимо уничтожить нижележащую живопись в процессе безграмотного утоньшения \ удаления сгрибленной олифы. Самодеятельные, самоуверенные претенденты на чинку берут абразивы и ничтоже сумняшеся трут поверхность, уничтожая бугорки и заодно лёгкие лессировки.
В стотыщмиллионный китайский раз: НЕ НАДО доверять неспециалистам. Не надо экономить на качестве. Скупой платит дважды, да. Реставрация – отдельный вид деятельности, требующий специальных знаний и навыков. Никакой иконописец _по умолчанию_ не может ими владеть.
7.
Далее, о нестойкости олифной плёнки к агрессивной атмосфере: структура ея – дырчатая-пузырчатая; олифа представляет собой мелкую губчатую плёнку, испещрённую микрократерами. Все виды поверхностных загрязнений (сажа, бытовая пыль, продукты выхлопов двигателей внутреннего сгорания, мушиные «засиды», етц) легко проникают в эти углубления микрорельефа, остаются там и часто вступают в реакцию с веществом олифы. Иногда – бурную, чаще – с далёооокими последствиями химической любви.
8.
Со временем (часто – вкупе с усилиями тщащихся оптимизировать процесс) олифная плёнка истончается, грязь проникает глубже – и остаётся на поверхности живописи. Вот это – фрагмент «Огненного вознесения» недорогих старообрядческих кровей, лошадки были писаны свинцовыми белилами. Белила исчезли, очерки лошадок остались видимыми благодаря грязевым наслоениям, спекшимся с исчезнувшей краской.
9.
Далее, ещё о химической нестойкости и (почти) отсутствующем антисептическом барьере у олифных плёнок: вследствие своей крупнопористости и вкусности для ряда микроорганизмов олифы служат прямо приманкой, магазинами «Мирвкуса». Эти прожорливые крошечные существа весело налетают на открывающиеся ниши со свежей едой (масло, горррячее масло!!) и уничтожают всё.
Вот – пример активной и очень печальной работы микроорганизмов в защитном слое: повреждённая плёнка проедена насквозь, до грунта. Близлежащие участки вследствие начавшихся процессов разнообразной органической активности теряют связь с основой, отшелушиваются и навсегда отделяются от иконы.
10.
Нет, традиционные сиккативы не создают химзащиту. Да, для этого требуются специальные составы. Нет, никакие домашние эксперименты и поиски советов в инторнетиках проблем не решат. Проблема, ээ, уже решена – на крупных химобъединениях с узкоспециализированными лабораториями. Вновь призываю не быть луддитами.
11.
И ещё один, последний на сегодня миф – о том, будто горячая олифа лечит все проблемы грунтового и основного слоя. Будто достаточно пропитать горячей олифой (или для разнообразия - горячим желатином
Ну вот смотрите: вот так выглядят последствия попытки прописать жирным маслом\олифой продольные трещины. Масло действительно прекрааасно впитывается в сухие левкасы. И никуда потом не девается. Нарушая сцепляемость и отдельных частиц левкаса между собой, и общую его адгезию.
А самый очевидный и неуничтожимый дефект - тёмные зажиренные полосы на поверхности.
12.
Итого: средневековые традиционные технологии были хороши\допустимы для своего времени. Оно кончилось. Кончилось оно. Воздух понюхайте, микроклимат любого храма оцените, на себя посмотрите. Требования к сохранности икон и стенных росписей _повысились_, п.ч. среда сделалась заметно агрессивнее. Незнание происходящего и нежелание интересоваться технологией иконы – не оправдание вашим неудачам. Желаю всем заказчикам иконописных работ заключать договоры с исполнителями, где оговорены сроки и условия отличной сохранности.
А себе и коллегам-реставраторам желаю исключительно, гм, консервативных работ со свеженаписанными иконами )
Пиэс: часть использованных снимков принадлежит не мне. Если авторы станут возражать –немедленно сниму.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2015-06-20 01:15 pm (UTC)no subject
Date: 2015-06-20 01:23 pm (UTC)no subject
Date: 2015-06-22 02:34 pm (UTC)no subject
Date: 2015-06-22 03:54 pm (UTC)no subject
Date: 2015-06-20 07:49 pm (UTC)Спасибо за информативный ликбез!!! Очень доходчиво все описываете!!! И фотографии утрат все такие характЕрные! Сразу видно, хороший преподаватель;)
А еще напрашивается вопрос: а сами Вы чем покрываете новонаписанные иконы / реставрацию?
no subject
Date: 2015-06-21 05:16 am (UTC)О моих защитных плёнках: всё как обычно зависит ) Новые вещи последний год крою тунговым лаком: начиталась у японских коллег, купила шминковский на пробу, осталась невозможно довольна. Прекраааааасен.
Если работала с использованием акварели или сильно торопиться приходится - беру акриловые лаки; марку ту же предпочитаю, "Шминок". Что, впрочем, не умаляет всяких "Виндзор-Ньютонов" и "Лефранков" )
С отреставрированными иконами всё обстоит сложнее. Для промежуточных стадий - шминковские же (по преимуществу) реставрационные и закрепляющие плёнки, в зависимости от типа живописи или на водной основе, или лёгкие масляные. Для финишных покрытий - под масляную живопись нравится виндзор-ньютоновский даммарный лак (люблю со времён Русского музея, даром что обратимый и тоненький )). Для смешанных техник предпочла бы акриловые покрытия - особенно если известно, что икона будет храниться в помещении с климат-контролем. Нравятся матирующие лаки - те, что с мраморной пылью; в последнее время меня снова "Шминке" в фаворитах )
А вас как обычно обстоит?
no subject
Date: 2015-06-21 07:37 pm (UTC)Если брать нашу мастерскую, то тут два очень похожих варианта... сейчас будет стыдно:(
у нас все (и реставрацию, и новонаписанное) принято покрывать олифой... Меньшая часть мастерской сама варит олифу из льняного масла, по рецепту Ирины Васильевны... Наверное, это в нашем случае еще не совсем плохо. А большинство тех, кому лень варить, покупают какую-то техническую, дешевую, вот ей и олифят... Воняет она страшно, клопами какими-то...
В принципе, в мастерской принято совершенно не заморачиваться насчет покрытия, олифить толком никто не умеет... как заолифится, так и пусть. Пятнами и подтеками, так пятнами и подтеками. Внимания особо не обращают. Сколько дипломов было испорчено плохим покрытием:( ужасно жалко.... А про просыхание темперных слоев я пару раз пыталась рассказать, но...больше, короче, не заикаюсь.
Что до меня, то новонаписанные тоже, признаться, олифлю... Правда и олифу сама варю (из льняного масла и чутка ацетата кобальта), и иконы у меня стабильно месяц вылеживаются перед покрытием... Все иконы пока живы-здоровы, Слава Богу. А реставрацию в основном даммаром лефранковским. Вот как-то так...
Пошла изучать шминковский ассортимент;))) надо совершенствоваться!!!
no subject
Date: 2015-06-22 06:18 am (UTC)А о мастерской такое слышать очень печально, конечно :\ Удивительно, что факт вынужденного использования дешёвого сырья игнорируется. Ну что, что можно было купить в СССР, особенно в послевоенное время; как можно было наладить общение профессионалов, доступ к технологической информации.
Ацетат кобальта и есть один из самых страшных состаривателей. Зачем воспроизводить высокотехнологичный процесс в комнатных условиях, если можно купить правильно изготовленный сертифицированный товар превосходного качества? "Зэччи" прекрасно себе доступны в Москве.
вопрос
Date: 2015-10-28 09:22 am (UTC)С уважением, Ксения
Re: вопрос
Date: 2015-10-29 03:50 pm (UTC)Из текста легко можно понять, что варёное масло вошло в обиход поздно,и использовали его исключительно артельщики. Иконы удовлетворительной\ хорошей\прекрасной сохранности покрыты веществом, ныне называемом "лак", см. вышеперечисленные источники.
Причины недопустимости олиф перечислены выше, Вы легко можете перечитать текст, а также ознакомиться с предыдущими статьями по теме.
Моих изобретений в области технологии иконы здесь нет; они обсуждаются на узкопрофессиональных конференциях, поверьте, неспециалисту это слушать довольно скучно ) Ознакомиться же с возможными вариантами высокотехнологичной защитной плёнки можно в мастерских иконописного отделения ПСТГУ и в реставрационно-иконописной мастерской Александро-Невской лавры.
Re: вопрос
Date: 2015-10-29 07:18 pm (UTC)Если работала с использованием акварели или сильно торопиться приходится - беру акриловые лаки; марку ту же предпочитаю, "Шминок". Что, впрочем, не умаляет всяких "Виндзор-Ньютонов" и "Лефранков"".
Какие конкретно лаки Вы имеете ввиду, приведите хотя бы названия, какая технология их нанесения на яичную темперу.
С уважением, Ксения
Re: вопрос
Date: 2015-10-30 05:26 am (UTC)Текст мой имеет формат ознакомительный статьи, мне не кажется полезным придавать ему размер \ качество интернет-обучалки. Двадцать пять лет в профессии и шестнадцать - преподавания укрепляют мою убеждённость в необходимости очной учёбы. Поэтому отсутствие полноценной информации в интернете по всем технологическим вопросам представляется мне нормальным; заочного и (авторитарного) обучения в этой области вообразить не могу, равно как в микрохирургии.
Да, мне трудно посвятить несколько часов розыскам всех сайтов всех производителей профессиональных материалов для художников и реставраторов, выбрать там все возможные материалы и их комбинации и собрать в одном месте. Да, мне кажется, молчащие интересанты могли бы совершить это сами, задавая конкретные вопросы о конкретных случаях. Или о моей квалификации ) Или получить специальное образование, или хотя бы навестить упомянутые мастерские.
Ответить на Ваш последний вопрос тоже невозможно, к сожалению: на рабочей полке нашей лаборатории - двадцать объёмов лаков \ защитных материалов; часть из них на водной основе, часть - на масляной. Выбор каждый конкретный раз зависит от конкретного набора пигментов и связующих, использованных в работе. От скорости выполнения. От сезона. От личных пристрастий тоже ) Слава Богу, сейчас в доступе у иконописца \ реставратора столько материалов превосходного качества,что, как сказано выше, вопрос только во времени на пробы и испытания.
Технология нанесения также зависит от скорости работ, от микрорельефа красочного слоя, от личных пристрастий ) "Олифные" типы наносят вручную, разогревая вязкую жидкость до сорока градусов по Цельсию, наливают на поверхность и далее по сценарию. Любители кисти разжижают состав разбавителями высокой очистки (каждый, каждый раз выбирая подходящий) и наносят тонкий слой; при необходимости повторяют локально. Любители аэрозолей пользуются, как Вы догадываетесь, аэрозолями.
О яичной темпере: подозреваю, вы имеете в виду темперу желтковую.
Кода о конкретном: не бывает одной волшебной таблетки ото всех болезней. Не бывает одного универсального покрытия для любой иконы.
Вы уже процитировали мои любимые марки. Прибавлю итальянцев "Зэччи" и "Борма", широко работающих на российском рынке. Японских производителей "Ясутомо" и "Ван Дейк".
Re: вопрос
Date: 2015-10-30 03:07 pm (UTC)Видимо мы не поняли друг друга.
Что касается обучения, то образование по иконописанию очное у меня есть (закончила иконописное отделение СПБДА).
С уважением, Ксения
Re: вопрос
Date: 2015-11-03 08:10 am (UTC)Растворителей в защитных плёнках нет.
Пигменты следует выбирать химически инертные, ровно так поступали тысячи лет профессионалы. И сейчас поступают. Вещество, способное среагировать с чем-либо, непригодно к использованию.
И нет, сразу по исполнении живописный слой закрывать защитой не следует: это нарушение технологии вставания \ высыхания \просыхания. Яичную живопись выдерживали месяцами перед нанесением защитного слоя. То, что во многих, даже знаменитых мастерских \ школах поступают иначе - увы, большая беда.
Re: вопрос
Date: 2015-10-30 04:50 pm (UTC)С уважением, Ксения
Re: вопрос
Date: 2015-11-03 08:11 am (UTC)no subject
Date: 2015-06-20 08:02 pm (UTC)Роскошные картинки, ваще.
Всех срочно тыкать носом.
Особенно понравилась картина "Лошаааадка!". И страшное кино про кирпич.
no subject
Date: 2015-06-21 05:19 am (UTC)Вот видите, как разрастаются каждый раз темы. Возьмёшься говорить об одном - и понимаешь, что надо бы развернуть соседнюю таблэтку.
Летом много всякого экспериментального начала, буду следить.
no subject
Date: 2015-06-21 12:42 pm (UTC)no subject
Date: 2015-06-21 01:20 pm (UTC)И всё уходит в закат.
Спасибо за пожелание ) Опять принесли ужос ((