(no subject)
Jul. 13th, 2021 11:12 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
maitai_1_againПокажу немножечко, что делаю последние месяцы. Работа в целом типическая и горячо любимая, и приятная - реставрировать хорошо сохранившиеся академочки их храма, который не закрывался и не перенёс никаких серьёзных потрясений. Это звучит пафосно и скучновато, понимаю; а всё ж для реставратора знать это важно: уж сколько видала и слыхала я историй про перезолоченные иконостасы, про расписанные заново умельцами (умелицами по большей части) иконы, про протирание золотых поверхностей жидкостями для мытья посуды и машин. Вот, а в этом храме иконостасы не переставляли, мыли выборочно, заливали при ремонте красками не очень сильно – да и сами иконы оч качественно сделаны, работать с ними приятно и радостно.
Сейчас вожусь с ростовой ангельской иконой (отдельное трогательное недоумение, ну нельзя же так в лоб решать задачу: икона подписана «Казанская БМ» - потому что архангел её, эту икону, держит). Она писана на очень мягком грунте и закрыта страшно неравномерной плёнкой лака с большим содержанием восков, которые легли потёками, а с возрастом ещё и начали коробиться.
Лаковая плёнка это стареет на разных красочных поверхностях по-разному – в зависимости от химсостава красок. Хуже всего дела обстоят на личном – думаю, из-за нестабильных белильных смесей. По всей поверхности головки образовалась корка болезненного вида - неравномерная, глухо-серая, с комочками уплотнений и микрорельефом острым, как следы муравьиных ног. Вот тут видно, как она покрывала лик – и как я начала удалять её фрагменты со лба. Дело усложняется ещё и самим рельефом живописи – головка писана пастозно, смело и быстро.
2.
Т ч лихо-быстро дело не сделаешь :-) Вот, приходится двигаться поступательно, постоянно проверяя состояние верхних слоёв и степень их взаимной инфильтрации.
3.
Уходят эти грязноватые шероховатые плёночки, уходят.
4.
За несколько дней почти доделала. Там, где белил не было или почти не было, лаковый это замес сожрал подкладку из асфальта – здрассьте, нестабильные органические материалы.
И вот как, спрашивается, учить иконописцев всему и сразу. Ответ у меня очевидный и предсказуемый – очень долго. Очень долго. С больщушими курсами вроде материаловедения и, кхм, алхимии. Чтоб умели предсказать жизнь своей живописи, чтоб выбирали и расходники, и технологию в расчёте на столетия.
5.
…это незавершённая работа. Сейчас я выравниваю рельеф красочного слоя, делаю микрошлифы, впереди – тонировка мельчайших выпадов и обесцветившихся фрагментов.
ТЕКСТ
Сейчас вожусь с ростовой ангельской иконой (отдельное трогательное недоумение, ну нельзя же так в лоб решать задачу: икона подписана «Казанская БМ» - потому что архангел её, эту икону, держит). Она писана на очень мягком грунте и закрыта страшно неравномерной плёнкой лака с большим содержанием восков, которые легли потёками, а с возрастом ещё и начали коробиться.
Лаковая плёнка это стареет на разных красочных поверхностях по-разному – в зависимости от химсостава красок. Хуже всего дела обстоят на личном – думаю, из-за нестабильных белильных смесей. По всей поверхности головки образовалась корка болезненного вида - неравномерная, глухо-серая, с комочками уплотнений и микрорельефом острым, как следы муравьиных ног. Вот тут видно, как она покрывала лик – и как я начала удалять её фрагменты со лба. Дело усложняется ещё и самим рельефом живописи – головка писана пастозно, смело и быстро.
2.
Т ч лихо-быстро дело не сделаешь :-) Вот, приходится двигаться поступательно, постоянно проверяя состояние верхних слоёв и степень их взаимной инфильтрации.
3.
Уходят эти грязноватые шероховатые плёночки, уходят.
4.
За несколько дней почти доделала. Там, где белил не было или почти не было, лаковый это замес сожрал подкладку из асфальта – здрассьте, нестабильные органические материалы.
И вот как, спрашивается, учить иконописцев всему и сразу. Ответ у меня очевидный и предсказуемый – очень долго. Очень долго. С больщушими курсами вроде материаловедения и, кхм, алхимии. Чтоб умели предсказать жизнь своей живописи, чтоб выбирали и расходники, и технологию в расчёте на столетия.
5.
…это незавершённая работа. Сейчас я выравниваю рельеф красочного слоя, делаю микрошлифы, впереди – тонировка мельчайших выпадов и обесцветившихся фрагментов.
ТЕКСТ
