(no subject)

[maitai_1_again]

«Добро пожаловать на космошоу» Welcome to the Space Show \ 宇宙ショーへようこそ - полнометражка, недавняя, практически детская: набор достаточный. Штука как бы фестивального размаха, но вот это как раз наименее ценное, думаю: отсылки ко всему на свете можно б и не так глубокомысленно вставлять в сюжет-картинку.
Сюжет, значит – который с замахом: дети из деревни на летних каникулах внезапно попадают во вселенную (аааа! рыпнулась я было; «Отроки во вселенной», хит моего детства! Да не тут-то было) и начинают приключаться.

1.



Дети славные, картинка яркая и хорошо проработанная, все винтики и признаки стреляющих ружей на месте; сижу жду.
И вот она начинается новояпонщина-с-порога: вокруг главгероев возникает интрига на пустом месте , центр вселенной совмещается с Японской Едой, все хотят японского-и-ничего-кроме.
Нет, серьёзно: корень васаби – волшебное вещество, кэцэ этой вселенной.


Одна из девочек носит его в сумочке (всегда, кажется), и злодейские злодеи непременно должны васаби захватить.
Нннууу, не могу сказать, что совсем уж их не понимаю. Я тоже давно хочу тёрку из акульей шкурки – для свежего васаби в т.ч., хотя мне и порошковый ужасно нравится, неразвитые мы )
Погони – классически итальянские, со старенькими машинками в узких проходах, падающими ларьками с фруктами-арбузами и бельём поперёк улицы – всё есть. В чём тут соль цимес перец: часть персонажей – собачки. Или вообще неясно кто.
То есть мы. Мы, неяпонцы. Мы, которых я не вдруг распознала в «Гинтаме»; это мы-пришельцы, мы-другие и мы-внешние, чуть смешные и _очень _странные.
Ну ничего; а ведь могли и на безликих сориентироваться.
3.



Дети-герои попадают на Обратную сторону Луны (дададаааа, здесь всё не просто утыкано цитатами, цитаты не скрывают и выпячивают, гордо-прегордо копируя на экране знаменитые визуальные сцены) . А ещё картинка полна зелёных малолюдных далей, тонконогих городов-на-тарелочке и всяких дремотных пэйзажей. Европа, вожделенная европоамерика глазами дикого азиата японца нового времени.
4.



Себя они тоже цитируют - котобус в отсутствие сил гравитации разросся )
5.


Вообще картинка почти наркотическая; лсдшная, чего уж и говорить ) Это даже не студия 4с, тут чуть менее ломаный рисунок и менее претенциозный тип движения, но манера соблюдена. Детский сад, обкурившийся молока.
На картинку обращаешь много внимания, п.ч. сюжет есть просто потому, что нельзя два часа смотреть на одни красивые и странные картинки.
Закрутившись, сюжет не очень знает, как взорваться фейерверком. Много маленьких сцен обо всём: дети и взрослые, дети и внешние, дети и дети. До трагедии дела не доходит, васаби не достаётся тем, кому не надо; минуя череду испытаний-инициализаций, дети спасают мироздание, все пляшут и смеются. И попадают домой.
Тема дома – самое лучшее, что здесь есть. Деревня, горы, рассветы и светлячки, ну вот разве что вишни с самурайцами жарким летом не очень актуальны. Всё остальное узнаётся навылет: узы, долг, девиз на школьной стене – особенно если учитель прочёл его вслух и весь класс хором повторил – опора всей будущей жизни и решение нынешних задач.
И вот тут я дважды поразилась в лягушачье своё сердце, очарованное Японией -принцем. Первым было ощущение японского чувства самонедостаточности, что ли. Это ощущение очень быстро повисло в воздухе фильма, прямо ощутимо повисло: как же они оценочно вспоминают собственное недотехнологическое прошлое и себя, воспринявших и впитавших западные технологии. Наслаждение машинками, крутящимся зубчатым колёсиком, блондинкой за углом.
Второй эпизод был один, конкретный и беспощадный. В смысле – однозначный, буквальный.
На пропускном пункте «Луна-обратная сторона» детей заводят в отдельные кабинки и с улыбкой спрашивают верный ответ на вопрос: как отреагировать на предложение пришельцев с далёких развитых цивилизаций? Они предложат средства достижения благоденствия, счастья, и на Земле прекратятся войны, смерти, ужасы.
Твердолобый ответ уязвляет . Пятилетняя японская девица патриотично отвечает (предварительно _подумав_): нет, спасибо, кэкко дэс. Мы сами набьём все шишки и пройдём через Вторую мировую .
______
Очень хочу к ним обратно. Всё равно хочу.

+++++
Ещё одна полнометражка, тоже совсем свежая - «Мемуары охотницы» \ Memoirs of the Hunter Girl \ 伏 鉄砲娘の捕物帳, почти полтора часа беготни по крышам, перемежаемой дивно, простодушно романтическими высокими-высокими отношениями (с).
Как и полагается полнометражке, имеет отличную богатую графику с поклонами во все стороны;

6.
20.10.2012
20.10.20


ещё имеет сюжет – популярный почти донельзя: любовь-морковь на фоне кровищи и истории. Шлягер, да, неприкрытый и хорошо сделанный; мне была симпатична более других последняя составляющая: история – переиначенный знаменитый «Хаккэндэн», «Легенда о восьми воинах-псах», такое уже снимали-рисовали. К роману прикручены девушка-главгероиня-сирота, её Большое Ружьё в виде красного фена с кнопочками, конфетный Эдо и открытый _неяпонский_ хэппиэнд. Вообразите себе – умерли не все!

7.17.7



Стилизовано всё, что можно; усилия приложены воооон какие. Картинка про человека девушку с ружьём – как бы цветная японская гравюра, вроде тех, что продавали на улицах в доширокопечатные времена. Среди героев поэтому есть и девица-художник, всё как полагается – вангогская шапочка, розьвые одежды, ящик за спиной с кисточками. Кстати о художниках – тема известных видов Эдо, говорю, задействована вовсю:
8.


9.



И вот ещё Нихонбаси, весь прекрасный, как Охтинский мост.
10.


11.


И сюда же, раз беседа о приятностях и красивостях: я, кажется, поняла, как правильно считывать довикторианскую картинку Большого Города, не умиляясь винтажу и недопромышленным пэйзажамЪ. Художник задников «Тэппо мусумэ» подчёркивает циклопическую кладку, камень, масштаб большие крепкие конструкции. Эфемериды из бумажки и палочек под хлипкими крышами остаются на периферии зрения. И вот что выходит: выходит знакомый мне вид зимнего Петербурга.
От которого дух захватывает.
12.


А сюжет тем временем стремительно раскручивается: главгерой – благородный злодей, статуя графа любит, всё должно неизбежно плохо закончиться, но нет: вступают мировые закулисы. Действие расцвечивается натуральные театром (вечерние представления, полная луна все аллюзии на волчков-перевёртышей собраны), и хотя в театре я не стала лучше разбираться однако атмосферу всякой двойственности-тройственности ловлю даже я.
13.



Сюжет ближе к концу разворачивается предсказуемо (для хрестоматийной классики это неизбежно и в соответствии с моим анхамбл опиньон очень хорошо, я успеваю понять, что происходит): главный герой, белый внутри, спасается в последнюю минуту преодолевая героически непропсихооперированную детскую травму; главгероиня спасает столицу и мир (честное слово, и искала в кадре падающую Токийскую телебашню)), сёгун Токугава Иэсада выздоравливает и больше не играет в опасные магические игрушки.
На фоне последних обсуждений школьных учебников истории эта подача истории нравится мне весьма и весьма.
Да, пару слов о звуке-то, без звука нельзя: здесь цветник. Главгерой имеет голос Мияно Мамору, которого после несравненного «Оранского хост-клаба» всегда счастливо слушаю; он очень хорош, без поправок на обаяние – возраст ) Ещё есть такие же блестящие Камия Хироси, Кониси Кацуюки и Сакамото Маая, все второстепенные, но очень заметные.