maitai_1_again (![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png)
maitai_1_again) wrote2011-01-18 11:13 am
maitai_1_again) wrote2011-01-18 11:13 am
(no subject)
Неск слов о манге «Сидо» \ 士道, чья натуралистичная графика и время действия заинтриговали меня.
Слово первое: мне тяжело воспринимать мангу как рассказ; мне не хватает внимания и, очевидно, привычки; никак её не выработаю. «Сидо» в этом отношении не грешит супердизайном страницы: кадры ровные, листы как правило порезаны на крупные кусочки без врезающихся друг друга углов, без сбитого горизонта и прочих изысков.
Слово второе: я искренне полагаю, что работать вне цвета на раз сложнее, нежели делать выкрашенную картинку. Здесь внимание к линии довольно велико.
Слово тоже в общем второе: как я понимаю, эта графика - не совсем мэйнстрим: и в смысле большеротых красавцев, и в смысле материала. Не знаю, чем это делалось в самом деле, однако автор чётко стилизует перо и твёрдый карандаш, избегает сладкомармеладных растушёвок с заливками и никогда, кажется, не использует растры.
Теперь про отдельные листы: поторопившись, я не порезала их на самые интересные фрагменты; дальше буду внимательнее. Первый выбрала за отсутствие лиц, за многочисленную традиционную архитектуру в кадре. О фактуре лучше меня уже сказала![[livejournal.com profile]](https://www.dreamwidth.org/img/external/lj-userinfo.gif)
tehero, повторю вслед: черепица, утоптанная земля, толстые ткани с рисунком – всё сделано уверенной рукой, со знанием конструкции, без демонстрации красивостей (правый длинный кадр с солнцем сквозь щель в упор не вижу, в «Семи самураях» таких тоже пруд пруди).
Главные герои, братья, пока подростки - с кривыми спинами, с причёсками, рассчитанными на контражур, с отлично обрезанными в луже ступнями: отлично, потому что чёрные тени совсем недлинные и придают устойчивость фигуркам. Нет, за эту осанку – отдельная благодарность.
А фон уже в карьер начинает быть распрекрасным, сосновые ветви лучше всего, лучше даже воды.
Ниже есть кадр, где полосатый идёт к луже с братьями. То, как двумя десятками штрихов размечены полоски, нравится мне чрезвычайно. Нравится сандалия, отрезанная композиционно безупречно; нравятся те же самые ножки в луже, нравится торцевая сторона ножен. Глаза с ресницами вот не нравятся (дальше их будет много) – так это и не идеальная в моём понимании манга )
Что в манге мне нравится вообще и всегда: умение работать с текстом, со шрифтами. Рукописные по очевидной причине хороши практически всегда.
В бесконечном «Рёмадэне» висящая наверху камера раздражала рецепторы, как солёный суп: хочется жидкости, но другой ) Рисованная история - хорошо рисованная история, я хочу сказать – не злоупотребляя приёмом, добивается очень хорошего эффекта: картинка движется. Вот тут я стерпела даже косой срез посредине листа: уж больно здорово вписан нижний самурай в тёмном и уж очень хорош полосатый блондин со сложенными ногами и точкой опоры.
Следующий лист отмечаю за простые, грамотно обработанные фактуры. Что соломенные маты, что стена, что прутья решётки – всё сделано просто и довольно быстро; освещённая снаружи решётка выглядит, конечно, ужасно фотогенично со своей тенью на потолке.
Отдельные фрагменты без окружения: смотрю теперь на фоны. Ничего специально мангового в них не вижу, вижу умение работать с натуры, многочисленные классические штудии, даже понимаю, зачем горизонт заваливают ) Неееет, сама бы я так вряд ли стала делать; чтобы передать небольшое головокружение от быстрой ходьбы неизвестно куда, я б, наверное, сильнее и быстрее увела дорожку в перспективу – а ещё повозилась бы с кронами деревьев: ну там ветер какой в вершинах, тени от листвы падают на стволы.
Это вот почти целый лист: дорога подходит к столице – и упирается в Нихонбаси. К таким видам у меня не ни одного вопроса: и точка зрения удачная, и композиции лучше не бывает, без изысков; и вода, какая хорошая вода на обоих рисунках.
Про эти оба задника тоже много не скажешь – отличная, отличная работа. Плашки с текстом мне вот только не очень нравятся - белый рвёт глаз, да и вообще я надеюсь, что японский текст сидел в них удачнее. Первая выглядит открытка открыткой со всеми входящими – немного манерности, немного чёрного глянца, высветленные кроны деревьев совсем уж намекают на негатив. Вторая, со снегом – удачная очень и очень (даже если убрать снег ) ) Деталей мало, силуэт крыш совсем простой, соотношения чёрного-белого-серого очень красивые. И да, да, светлые зазоры между столбиками ограждения на мосту *__*
Этот кадр с нападением на Ии Наоскэ, как уж говорилось, повторяется из фильма в фильм; только рисунок лучше, лучше ) В рисунке не на все фигурки смотрят сверху; фигурки расположены конкретно декоративно, рассыпаны; такое бывает на непоздних гобеленах, скажем – и на японской же гравюре, где линейная перспектива – не единственный и не главный приём изображения.
Возврат к людям и крупным планам. Не понимаю, зачем разбивать лист иначе, чем на прямоугольники, просто соприкасающиеся углами. Здесь, помимо простой устойчивой композиции, любовалась я костями запястья (сильно любимое место, рисовать очень нравится – и нравится смотреть, как другие справляются лучше меня) и лицом старшего мальчика. В трёхчетвертных поворотах самое сложное дело – посадить дальний глаз; тут он плосковат, без нижнего века – однако как хорошо вписан фрагмент лица в кадр, и как с объёмом грамотно обошлись. Мой _пункт_ здесь – тень на переносице.
Вид совсем сверху. Хороший вид, думаю: в «новоймодной» манге (да, собственно, жанром тут ограничиваться не стоит, пожалуй) на человека сверху глядели бы, стилизуя его абрис подо что угодно другое, выпуская бы декоративную донельзя тень – так, чтобы она образовывала вокруг фигуры какое-нибудь шибко дизайнерское пятно. А здесь я смотрю и смотрю на спину, на подошвы ног, на падающую в сторону тень – здорово сделано. И в целом кадрировка хорошая – вот сколько пустого места оставлено, меч держит всю композицию.
И звуки, звуки, да.
И ещё один лист – с птичьей перспективой и детализированным фрагментом. Первый - _отличная_ штудия, автор в отношении техники не изобретателен, работает быстро, дело своё знает. Смотрю и всё думаю: вот бы своим студентам положить такое порисовать и покопировать; чем, в конце концов, голова Гаттамелаты ортодоксальнее оружия.
Вид сверху с ветками тоже ничего нового не демонстрирует: контрастное дерево, хорошие затемнения по углам кадра, фигурки с откутюрными причёсками. Фактически аксонометрия, и как же это красиво )
Слово первое: мне тяжело воспринимать мангу как рассказ; мне не хватает внимания и, очевидно, привычки; никак её не выработаю. «Сидо» в этом отношении не грешит супердизайном страницы: кадры ровные, листы как правило порезаны на крупные кусочки без врезающихся друг друга углов, без сбитого горизонта и прочих изысков.
Слово второе: я искренне полагаю, что работать вне цвета на раз сложнее, нежели делать выкрашенную картинку. Здесь внимание к линии довольно велико.
Слово тоже в общем второе: как я понимаю, эта графика - не совсем мэйнстрим: и в смысле большеротых красавцев, и в смысле материала. Не знаю, чем это делалось в самом деле, однако автор чётко стилизует перо и твёрдый карандаш, избегает сладкомармеладных растушёвок с заливками и никогда, кажется, не использует растры.
Теперь про отдельные листы: поторопившись, я не порезала их на самые интересные фрагменты; дальше буду внимательнее. Первый выбрала за отсутствие лиц, за многочисленную традиционную архитектуру в кадре. О фактуре лучше меня уже сказала
tehero, повторю вслед: черепица, утоптанная земля, толстые ткани с рисунком – всё сделано уверенной рукой, со знанием конструкции, без демонстрации красивостей (правый длинный кадр с солнцем сквозь щель в упор не вижу, в «Семи самураях» таких тоже пруд пруди). Главные герои, братья, пока подростки - с кривыми спинами, с причёсками, рассчитанными на контражур, с отлично обрезанными в луже ступнями: отлично, потому что чёрные тени совсем недлинные и придают устойчивость фигуркам. Нет, за эту осанку – отдельная благодарность.
А фон уже в карьер начинает быть распрекрасным, сосновые ветви лучше всего, лучше даже воды.
Ниже есть кадр, где полосатый идёт к луже с братьями. То, как двумя десятками штрихов размечены полоски, нравится мне чрезвычайно. Нравится сандалия, отрезанная композиционно безупречно; нравятся те же самые ножки в луже, нравится торцевая сторона ножен. Глаза с ресницами вот не нравятся (дальше их будет много) – так это и не идеальная в моём понимании манга )
Что в манге мне нравится вообще и всегда: умение работать с текстом, со шрифтами. Рукописные по очевидной причине хороши практически всегда.
В бесконечном «Рёмадэне» висящая наверху камера раздражала рецепторы, как солёный суп: хочется жидкости, но другой ) Рисованная история - хорошо рисованная история, я хочу сказать – не злоупотребляя приёмом, добивается очень хорошего эффекта: картинка движется. Вот тут я стерпела даже косой срез посредине листа: уж больно здорово вписан нижний самурай в тёмном и уж очень хорош полосатый блондин со сложенными ногами и точкой опоры.
Следующий лист отмечаю за простые, грамотно обработанные фактуры. Что соломенные маты, что стена, что прутья решётки – всё сделано просто и довольно быстро; освещённая снаружи решётка выглядит, конечно, ужасно фотогенично со своей тенью на потолке.
Отдельные фрагменты без окружения: смотрю теперь на фоны. Ничего специально мангового в них не вижу, вижу умение работать с натуры, многочисленные классические штудии, даже понимаю, зачем горизонт заваливают ) Неееет, сама бы я так вряд ли стала делать; чтобы передать небольшое головокружение от быстрой ходьбы неизвестно куда, я б, наверное, сильнее и быстрее увела дорожку в перспективу – а ещё повозилась бы с кронами деревьев: ну там ветер какой в вершинах, тени от листвы падают на стволы.
Это вот почти целый лист: дорога подходит к столице – и упирается в Нихонбаси. К таким видам у меня не ни одного вопроса: и точка зрения удачная, и композиции лучше не бывает, без изысков; и вода, какая хорошая вода на обоих рисунках.
Про эти оба задника тоже много не скажешь – отличная, отличная работа. Плашки с текстом мне вот только не очень нравятся - белый рвёт глаз, да и вообще я надеюсь, что японский текст сидел в них удачнее. Первая выглядит открытка открыткой со всеми входящими – немного манерности, немного чёрного глянца, высветленные кроны деревьев совсем уж намекают на негатив. Вторая, со снегом – удачная очень и очень (даже если убрать снег ) ) Деталей мало, силуэт крыш совсем простой, соотношения чёрного-белого-серого очень красивые. И да, да, светлые зазоры между столбиками ограждения на мосту *__*
Этот кадр с нападением на Ии Наоскэ, как уж говорилось, повторяется из фильма в фильм; только рисунок лучше, лучше ) В рисунке не на все фигурки смотрят сверху; фигурки расположены конкретно декоративно, рассыпаны; такое бывает на непоздних гобеленах, скажем – и на японской же гравюре, где линейная перспектива – не единственный и не главный приём изображения.
Возврат к людям и крупным планам. Не понимаю, зачем разбивать лист иначе, чем на прямоугольники, просто соприкасающиеся углами. Здесь, помимо простой устойчивой композиции, любовалась я костями запястья (сильно любимое место, рисовать очень нравится – и нравится смотреть, как другие справляются лучше меня) и лицом старшего мальчика. В трёхчетвертных поворотах самое сложное дело – посадить дальний глаз; тут он плосковат, без нижнего века – однако как хорошо вписан фрагмент лица в кадр, и как с объёмом грамотно обошлись. Мой _пункт_ здесь – тень на переносице.
Вид совсем сверху. Хороший вид, думаю: в «новоймодной» манге (да, собственно, жанром тут ограничиваться не стоит, пожалуй) на человека сверху глядели бы, стилизуя его абрис подо что угодно другое, выпуская бы декоративную донельзя тень – так, чтобы она образовывала вокруг фигуры какое-нибудь шибко дизайнерское пятно. А здесь я смотрю и смотрю на спину, на подошвы ног, на падающую в сторону тень – здорово сделано. И в целом кадрировка хорошая – вот сколько пустого места оставлено, меч держит всю композицию.
И звуки, звуки, да.
И ещё один лист – с птичьей перспективой и детализированным фрагментом. Первый - _отличная_ штудия, автор в отношении техники не изобретателен, работает быстро, дело своё знает. Смотрю и всё думаю: вот бы своим студентам положить такое порисовать и покопировать; чем, в конце концов, голова Гаттамелаты ортодоксальнее оружия.
Вид сверху с ветками тоже ничего нового не демонстрирует: контрастное дерево, хорошие затемнения по углам кадра, фигурки с откутюрными причёсками. Фактически аксонометрия, и как же это красиво )